目录
| # | 曲目 | 时长 |
|---|---|---|
1 | Premier Livre de Pièces pour Clavecin, Op. 1 (Beauvarlet-Charpentier)：No. 9, La Pitras | 00:03:34 |
2 | Premier Livre de Pièces pour Clavecin, Op. 1 (Beauvarlet-Charpentier)：No. 8, La Pestalozi | 00:07:25 |
3 | Premier Livre de Pièces pour Clavecin, Op. 1 (Beauvarlet-Charpentier)：No. 1, La Cécile | 00:03:49 |
4 | Premier Livre de Pièces pour Clavecin, Op. 1 (Beauvarlet-Charpentier)：No. 6, La Suzanne | 00:04:18 |
5 | IIe Suite, Op. 1 (Simon Simon)：I. La Saint Saire. Allegro | 00:04:28 |
6 | IIe Suite, Op. 1 (Simon Simon)：II. La Saint Saire. Airs Tendres | 00:07:33 |
7 | IIe Suite, Op. 1 (Simon Simon)：III. La Saint Saire. Allegro | 00:04:41 |
8 | Ve Suite, Op. 1 (Simon Simon)：I. La Corée | 00:04:58 |
9 | Ve Suite, Op. 1 (Simon Simon)：II. La L’Arrard | 00:04:11 |
10 | Ve Suite, Op. 1 (Simon Simon)：III. La Le Daulceur | 00:05:14 |
11 | VIe Suite Concerto, Op. 1 (Simon Simon)：I. La La Font. Presto | 00:05:36 |
12 | VIe Suite Concerto, Op. 1 (Simon Simon)：II. La La Font. Gavotte 1 & 2 | 00:05:07 |
13 | VIe Suite Concerto, Op. 1 (Simon Simon)：III. La La Font. Vif | 00:04:11 |
14 | Premier Livre de Pièces pour Clavecin, Op. 1 (Beauvarlet-Charpentier)：No. 11, La Bressol | 00:04:25 |
专辑简介
Pièces pour clavecin de Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier et de Simon Simon. Anastasie Jeanne est accompagnée d’Emilie Clément Planche au violon et de Julianna David au violoncelle.
« La découverte de Simon Simon et de Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier s’est faite bien par hasard, affinité fortuite à ma vocation de claveciniste interprète. C’est en créant un laboratoire personnel que j’ai pu explorer des territoires jusqu’à lors inconnus, m’aventurant aux limites de ce qui pouvait être considéré comme le répertoire « baroque ». […]
C’est ainsi qu’au gré de mes expériences j’ai découvert l’œuvre de Simon Simon et de Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier. En déchiffrant ses recueils de pièces pour clavecin, cela m’a paru comme ouvrir un véritable cabinet de curiosités ; s’y côtoyaient le bizarre, le frivole, l’incongru, l’effrayant et l’étrangement beau. Autant d’éléments qui me paraissaient familiers et pourtant si étranges et novateurs. […]
Je suis persuadée qu’il nous manque la clé pour ouvrir ce cabinet secret de l’histoire de la musique. […]
Ce n’est pas par hasard qu’on se réfère encore au « clavecin poétique » en parlant de la palette des effets et des moyens expressifs à la disposition du poète.
Je souhaite que ce projet soit l’occasion de partager un peu de ma collection personnelle de belles pièces du XVIIIe siècle et de ce « beau son » qui fit les délices des élites d’une société révolue »
