目录
| # | 曲目 | 时长 |
|---|---|---|
|
1 |
24 Préludes, Op. 28：No. 1 in C Major | 0:00:32 |
| 2 | 24 Préludes, Op. 28：No. 2 in A Minor | 0:02:09 |
| 3 | 24 Préludes, Op. 28：No. 3 in G Major | 0:00:50 |
| 4 | 24 Préludes, Op. 28：No. 4 in E Minor | 0:01:51 |
| 5 | 24 Préludes, Op. 28：No. 5 in D Major | 0:00:29 |
| 6 | 24 Préludes, Op. 28：No. 6 in B Minor | 0:01:46 |
| 7 | 24 Préludes, Op. 28：No. 7 in A Major | 0:00:44 |
| 8 | 24 Préludes, Op. 28：No. 8 in F-Sharp Minor | 0:01:28 |
| 9 | 24 Préludes, Op. 28：No. 9 in E Major | 0:01:30 |
| 10 | 24 Préludes, Op. 28：No. 10 in C-Sharp Minor | 0:00:24 |
| 11 | 24 Préludes, Op. 28：No. 11 in B Major | 0:00:32 |
| 12 | 24 Préludes, Op. 28：No. 12 in G-Sharp Minor | 0:00:57 |
| 13 | 24 Préludes, Op. 28：No. 13 in F-Sharp Major | 0:02:44 |
| 14 | 24 Préludes, Op. 28：No. 14 in E-Flat Minor | 0:00:28 |
| 15 | 24 Préludes, Op. 28：No. 15 in D-Flat Major | 0:04:50 |
| 16 | 24 Préludes, Op. 28：No. 16 in B-Flat Minor | 0:00:59 |
| 17 | 24 Préludes, Op. 28：No. 17 in A-Flat Major | 0:02:49 |
| 18 | 24 Préludes, Op. 28：No. 18 in F Minor | 0:00:48 |
| 19 | 24 Préludes, Op. 28：No. 19 in E-Flat Major | 0:01:04 |
| 20 | 24 Préludes, Op. 28：No. 20 in C Minor | 0:01:32 |
| 21 | 24 Préludes, Op. 28：No. 21 in B-Flat Major | 0:01:34 |
| 22 | 24 Préludes, Op. 28：No. 22 in G Minor | 0:00:34 |
| 23 | 24 Préludes, Op. 28：No. 23 in F Major | 0:00:43 |
| 24 | 24 Préludes, Op. 28：No. 24 in D Minor | 0:02:17 |
| 25 | Prélude No. 25 in C-Sharp Minor, Op. 45 | 0:04:06 |
| 26 | Prélude No. 26 in A-Flat Major, Op. Posth. | 0:00:45 |
| 27 | Piano Sonata No. 2 in B-Flat Minor, Op. 35：I. Grave – Doppio movimento | 0:06:40 |
| 28 | Piano Sonata No. 2 in B-Flat Minor, Op. 35：II. Scherzo – Più lento – Tempo I | 0:06:04 |
| 29 | Piano Sonata No. 2 in B-Flat Minor, Op. 35：III. Marche funèbre | 0:08:35 |
| 30 | Piano Sonata No. 2 in B-Flat Minor, Op. 35：IV. Finale | 0:01:27 |
专辑简介
受到巴哈伟大的四十八首前奏曲与赋格的影响，萧邦试着以十二首大调、十二首小调的模式写下二十四首前奏曲，也为「前奏曲」开创一条新的道路，成为完全表现音乐家个人的形式，为后来的德布希立下一个全新的模式。这二十四首前奏曲也是萧邦成熟时期的作品，涵盖他各式的创作风格。二十四首前奏曲完成于一八三八年冬天，也是萧邦一生最最灰暗的日子。当时萧邦与乔治桑的感情生变，健康情形也急转直下。萧邦第二号钢琴奏鸣曲以第三乐章的「送葬进行曲」最著名，而这个乐章于1837年在巴黎郊外完成。全曲满布着乌云及咆哮感与不安的情绪，第三乐章「送葬进行曲」是萧邦为失去祖国而写，紧接着的第四乐章如克拉拉‧舒曼所形容，「像是秋风吹散枯叶，飘落在新坟上。」这是阿格丽希在七○年代中期的录音，充份发挥她自然奔放的特性，触键富有诗意与个性。
