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专辑简介

叱咤歌坛数载的大姐大梅艳芳，为纪念正式踏入演艺圈20年，在2002年3月推出睽违多年的全新专辑《With》 。

新专辑《With》由梅艳芳一手提携的草蜢成员蔡一智监制，而令人兴奋地是，专辑中梅艳芳与香港11位顶级男女歌手对唱，不但是一个崭新尝试，同时也象征香港歌坛的一次大团结。 难免，于是我不再执着于这些作品是否一定具备最初想象的或显而易见的“统一风格”。

回想起上一张专辑《疆•牧歌》，它以整理、改编阿尔泰语系民歌、民乐为主题，其基本素材（词曲）源自民间——那就像是陈列在博物馆里的文物，允许每个人参观或拍摄，但你绝不可将它归为己有，它仿佛背负着相比当代个人化艺术而言更群众化与固化的客观价值，于是它被叫做“民族文化”。

不知从何时起，民族文化被人们达成一致的观念、认知与渐渐固定下来的讲解、说法所保护起来，其形态被保持在公共人文财产当中，这也是传统民歌的特质。而到这张《疆•城市》时，那种特质在第一时间便不复存在了。

前后两张专辑甚至是完全不同的两件事。前者貌似保守，但若细看，就不这么绝对了，《疆•牧歌》的局部与整体反倒来自两个完全不同的时空，例如抛开民歌原素材就整张专辑的乐性来看，《疆•牧歌》实际上非常独立，除旋律及歌词这类单线条外，无论是编曲、配器还是二度创作的构思都更偏向现代音乐方式，且比较个人化。但即使我自己设计、编写及尝试性较强的内容在专辑中占很大比例，或一些细节在以往听过的音乐中从未出现过，专辑整体的气质却仍是古典的。这是《疆•牧歌》容易给听众留下的印象，如同一个朋友这样形容它：“严谨、沉稳，符合人们对传统美的理解，人们往往容易接受，但它又绝不属于流行音乐，至少当下如此。”

上述内容在我做《疆•牧歌》之前，我都想的很清楚。没错，那就是它，它就是那样。除此之外值得一提的是，《疆•牧歌》更是我对我眷恋着的故土的一份回馈。不同的是，后来这张《疆•城市》从基本构成（词曲）就已决定它是更自由及更自我的一套声音集，当中没有用厚重的人文历史记忆做核心，没有公共文化秩序中的对错评判，没有民歌，没有同类比较，好似丢了行囊的旅者，但旅行仍在继续……所以说《疆•城市》是一套更纯粹且更自私的个人音乐作品集。

像很多事物一样，根源音乐、传统艺术，其原本大多也都是和合而成的，那当然也是可以分解的了，分解开来会变化成一些单个线条或零散音符，可能不成章，也可能不再是一件完整作品，既然如此，那便是素材，既是素材，就能够参与到不同的时空中去。

最后还是要致谢所有参与音乐录制与专辑制作的朋友们，感谢你们！－疆