目录
| # | 曲目 | 时长 |
|---|---|---|
|
1 |
Prélude et Arioso. Ouvrez-vous sur mon front | 00:02:48 |
| 2 | Scène. Prieur, de ces côtés on l’aura vu peut-être | 00:01:32 |
| 3 | Air. Voir Grisélidis, c’est connaître | 00:01:48 |
| 4 | Scène. Ah! Voyez… le marquis | 00:01:43 |
| 5 | Arioso. Toi qui portes la paix du ciel | 00:01:02 |
| 6 | Arioso. La volonté du ciel sans doute étant la vôtre | 00:01:30 |
| 7 | Scène finale. Au château par la main | 00:02:16 |
| 8 | Prélude | 00:01:23 |
| 9 | Couplets. En Avignon, pays d’amour | 00:02:29 |
| 10 | Scène. Chut! Les chansons d’amour ont fait leur temps | 00:01:00 |
| 11 | Scène. Le Marquis! | 00:02:05 |
| 12 | Air et Scène. Que dis-tu? Traiter en prisonnière | 00:02:43 |
| 13 | Scène. Monseigneur, me voilà! | 00:00:46 |
| 14 | Trio. J’avais fait, comme on dit, le diable | 00:03:32 |
| 15 | Scène. Va, la marquise ici doit venir | 00:01:18 |
| 16 | Air. Grisélidis! Grisélidis! | 00:01:56 |
| 17 | Duo. Grisélidis! | 00:02:21 |
| 18 | Arioso et suite du Duo. Devant le soleil clair | 00:02:50 |
| 19 | Duo – fin. La douceur des baisers | 00:04:23 |
| 20 | Mélodrame. Bertrade, reprenons | 00:01:22 |
| 21 | Entracte-Idylle | 00:01:50 |
| 22 | Air. Jusqu’ici, sans dangers | 00:03:33 |
| 23 | Scène. Pardon! Les chats sont là | 00:00:47 |
| 24 | Duo. Non! Vous cherchiez ici | 00:01:10 |
| 25 | Scène et reprise du Duo. Elle a le diable au corps! | 00:02:44 |
| 26 | Air. La mer! Et sur les flots toujours bleus | 00:04:37 |
| 27 | Scène et Prière. Mon enfant, viens prier | 00:02:43 |
| 28 | Chœur. Je vous salue, Marie, pleine de grâce | 00:01:31 |
| 29 | Trio. Madame, un étranger | 00:02:23 |
| 30 | Trio – suite. Nos goûts ne se ressemblent guère | 00:03:09 |
| 31 | Trio – fin. La volonté du Ciel étant la vôtre | 00:02:42 |
| 32 | Scène. Mon cher époux | 00:01:52 |
| 33 | Incantation. Des bois obscurs | 00:02:13 |
| 34 | Danse des Esprits | 00:00:49 |
| 35 | Incantation – suite. Accourez! | 00:00:50 |
| 36 | Floraison des roses | 00:00:35 |
| 37 | Sortie des Esprits. Vous qui portez | 00:01:31 |
| 38 | Air. Je suis l’oiseau | 00:02:20 |
| 39 | Entrée de Grisélidis. Le rêve a fui mon front | 00:01:23 |
| 40 | Duo. Elle!… Tout mon être a frémi | 00:01:35 |
| 41 | Duo – suite. Grisélidis, écoute-moi! | 00:03:20 |
| 42 | Duo – fin. Dans tout mon être, quel émoi! | 00:02:47 |
| 43 | Scène finale. Ah! Loÿs! Où donc es-tu? | 00:01:29 |
| 44 | Prélude | 00:00:51 |
| 45 | Air. Loÿs! Loÿs! | 00:04:16 |
| 46 | Duo. Madame à vos ordres | 00:02:31 |
| 47 | Duo – suite. Soit! j’irai donc | 00:01:19 |
| 48 | Scène. Mais, sacrebleu! Je vous le dis | 00:01:27 |
| 49 | Duo. C’est vrai, nous n’avons pas l’honneur | 00:02:05 |
| 50 | Scène. S’il n’avait pas menti | 00:01:56 |
| 51 | Arioso. Dieu! C’est elle! Elle revient! | 00:01:19 |
| 52 | Duo. Avant de vous parler | 00:04:28 |
| 53 | Duo – suite. Loin qu’elle te pardonne | 00:02:43 |
| 54 | Mélodrame. Eh bien! C’est du joli! | 00:00:39 |
| 55 | Duo. L’heure cruelle, hélas! | 00:02:17 |
| 56 | Duo – suite. Des armes! Des armes! | 00:01:03 |
| 57 | Prière. À l’heure où le Malin | 00:04:20 |
| 58 | Scène finale. Magnificat anima mea Dominum | 00:01:17 |
专辑简介
Paris discovered Massenet’s Grisélidis at the Opéra-Comique on 20 November 1901. The work is based on a medieval folktale retold by Boccaccio and Perrault, among others, and already set to music several times in the Baroque era. It gave Massenet the opportunity to handle the ‘Gothic’ colouring of which the early twentieth century could not get enough.
The inventive libretto by Armand Silvestre and Eugène Morand explores unusually contrasted registers: the religious, the fantastical, the sentimental and the warlike. Above all, the presence of a scene-stealing Devil, saddled with a cantankerous wife, offers the possibility of contrasting the serious (or sublime) and the comic (or grotesque). Massenet thus produced a rare example of cross-genre equilibrium, a jewel of French demi-caractère, typical of the Opéra-Comique repertory.
Although the opera renounces spoken dialogue, theatrical declamation nevertheless creeps into a few particularly successful scenes. Two magnificent baritone roles – the Marquis and the Devil – oppose each other with the full trappings of Romantic vocality, while Grisélidis makes a noble and introspective heroine, the perfect model of the French soprano.
