目录
| # | 曲目 | 时长 |
|---|---|---|
|
1 |
12の練習曲 / 第1番 ホ短調 | 00:01:50 |
| 2 | 12の練習曲 / 第2番 イ長調 | 00:01:21 |
| 3 | 12の練習曲 / 第3番 ニ長調 | 00:03:33 |
| 4 | 12の練習曲 / 第4番 ト長調 | 00:03:56 |
| 5 | 12の練習曲 / 第5番 ハ長調 | 00:02:16 |
| 6 | 12の練習曲 / 第6番 ホ短調 | 00:01:59 |
| 7 | 12の練習曲 / 第7番 ホ長調 | 00:04:54 |
| 8 | 12の練習曲 / 第8番 嬰ハ短調 | 00:03:30 |
| 9 | 12の練習曲 / 第9番 嬰ヘ短調 | 00:04:26 |
| 10 | 12の練習曲 / 第10番 ロ短調 | 00:02:15 |
| 11 | 12の練習曲 / 第11番 ホ短調 | 00:04:35 |
| 12 | 12の練習曲 / 第12番 イ短調 | 00:02:08 |
| 13 | 5つの前奏曲 / 第1番 ホ短調 | 00:04:41 |
| 14 | 5つの前奏曲 / 第2番 ホ長調 | 00:03:16 |
| 15 | 5つの前奏曲 / 第3番 イ短調 | 00:06:18 |
| 16 | 5つの前奏曲 / 第4番 ホ短調 | 00:03:59 |
| 17 | 5つの前奏曲 / 第5番 ニ長調 | 00:03:53 |
| 18 | 「スペインのフォリア」の主題による変奏曲とフーガ | 00:20:29 |
| 19 | ソナタ・メヒカーノ (ソナタ第1番)- I. アレグロ・モデラート | 00:03:58 |
| 20 | ソナタ・メヒカーノ (ソナタ第1番)- II. アンダンティーノ・アフェットゥオーソ | 00:04:19 |
| 21 | ソナタ・メヒカーノ (ソナタ第1番)- III. アレグレット・イン・テンポ・ディ・セレナータ | 00:01:55 |
| 22 | ソナタ・メヒカーノ (ソナタ第1番)- IV. アレグレット・ウン・ポコ・ヴィヴァーチェ | 00:03:15 |
| 23 | ソナタ第3番 – I. アレグロ・モデラート | 00:06:23 |
| 24 | ソナタ第3番 – II. [シャンソン]アンダンテ | 00:03:28 |
| 25 | ソナタ第3番 – III. アレグロ・ノン・トロッポ | 00:04:50 |
| 26 | ソナタ・ロマンティカ「フランツ・シューベルト讃」- I. アレグロ・モデラート | 00:06:51 |
| 27 | ソナタ・ロマンティカ「フランツ・シューベルト讃」- II. アンダンテ・エスプレッシーヴォ | 00:05:42 |
| 28 | ソナタ・ロマンティカ「フランツ・シューベルト讃」- III. アレグレット・ヴィーヴォ | 00:02:32 |
| 29 | ソナタ・ロマンティカ「フランツ・シューベルト讃」- Ⅳ. アレグロ・ノン・トロッポ・エ・セリオーソ | 00:05:17 |
| 30 | ソナタ・クラシカ 「フェルナンド・ソル讃」- I. アレグロ | 00:05:46 |
| 31 | ソナタ・クラシカ 「フェルナンド・ソル讃」- II. アンダンテ | 00:03:31 |
| 32 | ソナタ・クラシカ 「フェルナンド・ソル讃」- III. メヌエット | 00:03:16 |
| 33 | ソナタ・クラシカ 「フェルナンド・ソル讃」- IV. アレグロ | 00:02:33 |
| 34 | 南のソナチネ – I. [田園(カンポ)] アレグレット | 00:04:04 |
| 35 | 南のソナチネ – II. [唄(コプラ)] アンダンテ | 00:02:23 |
| 36 | 南のソナチネ – III. [祭(フィエスタ)] アレグロ・コン・ブリオ | 00:02:09 |
| 37 | スケルツィーノ・メヒカーノ | 00:02:11 |
专辑简介
日本を代表するクラシック・ギタリスト、山下和仁。16歳で打ち立てたラミレス（スペイン）、アレッサンドリア国際（イタリア）、パリ国際（フランス）の世界三主要ギター・コンクールの史上最年少優勝という記録はまだ破られていません。高い音楽性と超絶技巧を兼ね備えたギター界の鬼才として活躍を続け、長らく海外公演にも力を注ぎ、絶賛されています。队传授当代战争艺术真谛，明治天皇想借此根绝传统武士阶级，训练的过程中，艾格林深受日本武士的影响，发现自己挣扎于日本封建与维新政府新旧交接的时代的风暴中，唯有荣耀感才能指引他。
【末代武士】是阿汤哥继【征服情海】后又一挑战奥斯卡影帝倾力之作，合演的明星包括有渡边谦、真田广之、小雪等日本演技派演员卡司，以及【折翼天使】（All Or Nothing）英国独立电影奖最佳男主角提名的提摩西史佩尔、【布朗夫人】英国影艺学院最佳男主角提名的比利康诺利以及执导过【心花怒放】的东尼高德温。幕后更是奥斯卡获奖与提名的阵容，编导/制片艾德华兹威克以制作艾美奖影集【三十而立】深获瞩目，制作过【天人交战】、【莎翁情史】等片，执导过【光荣战役】、【真爱一世情】与【紧急动员】；编剧约翰罗根曾以【神鬼战士】获得奥斯卡提名；摄影约翰托尔以【真爱一世情】、【梅尔吉勃逊之英雄本色】两度抱走奥斯卡奖，并拍过【红色警戒】、【成名在望】。
【末代武士】是金奖音乐家汉斯季默生平的第100部电影音乐创作，汉斯在88年以个人首部电影音乐作品「上帝的另一个世界」（A World Apart）起步，曾以「神鬼战士」（金球奖得奖作，全球销售超过300万张）、「爱在心里口难开」、「红色警戒」、「埃及王子」…等片7度入围奥斯卡，并以「狮子王」（全美销售超过1000万张）、「赤色风暴」分别获得奥斯卡与葛莱美奖，著名创作还有「火柴人」、「七夜怪谈西洋篇」、「黑鹰计划」、「珍珠港」、「人魔」（Billboard古典跨界榜冠军）、「M:I2不可能的任务2」、「绝地任务」、「末路狂花」、「温馨接送情」…等片。
汉斯季默被电影音乐界公认为是将当代的电子声响与传统的管弦乐编曲两种不同创作领域作融合的先锋，擅长透过电脑数位录音科技与键盘合成器，捕捉影像视觉动力与情感，在为【末代武士】创作音乐时，汉斯把日本艺术美学概念灌注于西方旋律之中，让美式的罗曼蒂克音乐语法与日式音乐的拘仅、寂静两相对立，并善用日本太鼓在强烈撞击与轻拂触动的不同乐器敲击形式捕捉不同层次的心理冲击，同时也搭配日本长笛、日式十三弦古筝等乐器与印地安民族合声的运用，以便烘托美国军官艾格林面对日本人文环境的复杂心情，从开场的乐章“A Way Of Life”响起，整张电影音乐创作就在雄浑、神圣、静谧、萧瑟、悲美的电子/弦乐情感空间里，汉斯更以冥想音乐元素来弥漫东方哲学禅理，擅长经营影音排场的汉斯这回把整个焦点投注于主角人物的情绪上，把东方世界里壮士断腕的精神灌注于西方的悲壮豪情乐章之中，堆砌出一波波的心理波涛，释放出生平最浓烈的情感音乐能量。
