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专辑简介

本专辑是玛柴兹在索尼古典发行的第二张个人专辑。如果说她的首张专辑《浪漫咏叹调》是对演过角色的回顾，那么这张专辑则是一次对未来的展望——曲目大多是她即将在舞台上挑战的新角色。
专辑以威尔第《茶花女》中维奥莱塔的两首著名咏叹调开场，随后聚焦于她更擅长的晚期浪漫主义的法国作品。亮点包括《哈姆雷特》中长达14分钟的奥菲莉的疯狂场景、马斯奈《泰伊思》与《曼侬》的选段，以及比才和普契尼的作品。
玛柴兹的演唱极具情感张力。她十分有辨识度的声音特质在于高音区，当颤音渐渐隐去，取而代之的是极具力量、音准完美的绝佳音色。评论认为，从这张专辑中可以预见一位未来巨星的轮廓。其中不少录音本身便带有特殊的意义。莫扎特《d小调第20号钢琴协奏曲》（K.466）是基辛十岁时公开演出的第一首协奏曲，正是因为这次演出的成功，才使他获得了一年后举行个人独奏会的机遇。舒曼《a小调钢琴协奏曲》(Op.54)收录的是1992年与朱里尼指挥的维也纳爱乐乐团在维也纳金色大厅的现场实况；贝多芬《降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝”》(Op.73)由詹姆斯·莱文指挥爱乐管弦乐团协奏，是基辛早年意气风发、技巧与情感兼具的代表作；而1988年完成的拉赫曼尼诺夫《第二钢琴协奏曲》(Op.18)，则是他首次走进录音室录制的协奏曲作品。
这套专辑录制于基辛职业生涯的早期阶段。彼时他尚未满二十岁，但演奏中已显露出俄罗斯钢琴学派特有的深厚功底与炽热气质。他的触键清晰而富有穿透力，在莫扎特多变的织体中保持着自然的歌唱性，在拉赫玛尼诺夫的厚重和弦中又展现出惊人的力量与控制力。这些录音既不是对德奥传统的继承，也并非是纯粹的个人炫技，而是以自身的音乐品味重新审视这些经典作品。如今，基辛已被公认为俄罗斯钢琴学派最后也是最年轻的传人。回过头来听这套早期的协奏曲录音，听众依然能清晰地认出那个十三岁便震惊莫斯科乐坛的神童身上，那些后来贯穿他整个艺术生涯的核心特质：对技术的极致追求、对音乐结构的精准把握，以及对音乐别具一格的理解。